Descubre Giardino Giusti

El jardín Giusti queda detrás de un palacio en la orilla izquierda del Adigio, a unos minutos del teatro romano, y es uno de los mejores jardines renacentistas italianos conservados.

Se trazó a partir de la década de 1570 y tiene la estructura clásica: un jardín bajo formal de parterres de boj en el llano, una avenida de cipreses que sube recta por el eje, y después una ladera arbolada que asciende hasta un belvedere sobre Verona.

A media subida, un mascarón de piedra grotesco mira avenida abajo. Antaño echaba fuego, lo que dice casi todo sobre para qué servía este jardín.

El diseño se apoya en un solo eje fuerte: desde el patio del palacio, recto a través del jardín formal, subiendo la avenida de cipreses, hasta el mascarón y el belvedere de arriba.

El jardín bajo es llano y geométrico —setos de boj recortados en compartimentos, paseos de grava, estatuas, fuentes y macetas de limoneros—, la mitad controlada de la idea renacentista.

El jardín alto es lo contrario: una ladera arbolada, empinada y rocosa, con senderos sinuosos, grutas y terrazas. Los jardines renacentistas debían escenificar este contraste entre arte y naturaleza, y pocos ejemplos conservados lo hacen con tanta claridad, porque pocos tenían un risco con el que trabajar.

El mascherone —una gran cara grotesca tallada en la roca en lo alto de la avenida— estaba habilitado para emitir humo y llamas para entretenimiento de los invitados.

La torre belvedere de la cima da la vista sobre el jardín, el río y toda la ciudad.

Todo pende de un eje. Desde el patio del palacio el diseño corre totalmente recto: a través del jardín formal, subiendo la avenida de cipreses, hasta el mascarón, y de ahí al belvedere. Ponte abajo y toda la composición se ve de una vez: ese es el efecto para el que se construyó.

Dos mitades, deliberadamente opuestas. El jardín bajo es llano y geométrico: compartimentos de boj, paseos de grava, estatuas, fuentes, limoneros en sus macetas de terracota movibles. El alto es roca, bosque y sendero sinuoso. La teoría del jardín renacentista enfrentaba arte y natura a propósito, y aquí el terreno hacía fácil el contraste: terraza fluvial llana abajo, risco detrás.

El mascarón es una bisagra, no un adorno. La cara grotesca tallada en la roca marca exactamente dónde acaba el jardín ordenado y empieza el salvaje. Antaño echaba humo sobre los visitantes.

Los cipreses son estructurales. No son tanto plantación como arquitectura: una columnata vegetal que sostiene el eje ladera arriba. Goethe admiró uno de ellos en 1786.

¿Es larga la subida? El jardín alto es una ladera de verdad: escalonada, irregular y empinada a trechos. El jardín bajo formal es llano y se disfruta por sí solo si la subida no es para ti.

¿El laberinto es original? En su trazado, sí. Un laberinto formaba parte del jardín desde su disposición del siglo XVI; lo que se recorre hoy es el rediseño que hizo Luigi Trezza en 1786, que simplificó el original en vez de inventar uno. Por eso cuenta entre los laberintos de jardín conservados más antiguos de Europa.

¿Por qué la entrada es más cara que la de las iglesias? Es de propiedad privada y de mantenimiento privado, que es también la razón de que conserve su trazado original. La Verona Card lo incluye.