Descubra Giardino Giusti

O jardim Giusti fica atrás de um palácio na margem esquerda do Ádige, a poucos minutos do teatro romano, e é um dos melhores jardins renascentistas italianos que sobreviveram.

Foi traçado a partir da década de 1570 e tem a estrutura clássica: um jardim baixo formal de canteiros de buxo no plano, uma alameda de ciprestes a subir a direito pelo eixo, e depois uma encosta arborizada que sobe até a um miradouro sobre Verona.

A meio da subida, um mascarão de pedra grotesco olha alameda abaixo. Em tempos deitava fogo, o que diz quase tudo sobre aquilo para que este jardim servia.

O desenho assenta num único eixo forte: do pátio do palácio, a direito pelo jardim formal, a subir a alameda de ciprestes, até ao mascarão e ao miradouro lá em cima.

O jardim baixo é plano e geométrico — sebes de buxo recortadas em compartimentos, caminhos de saibro, estátuas, fontes e vasos de limoeiros —, a metade controlada da ideia renascentista.

O jardim alto é o contrário: uma encosta íngreme, rochosa e arborizada, com caminhos sinuosos, grutas e terraços. Os jardins renascentistas deviam encenar este contraste entre arte e natureza, e poucos exemplos sobreviventes o fazem com tanta clareza, porque poucos tinham uma falésia com que trabalhar.

O mascherone — uma grande cara grotesca talhada na rocha no topo da alameda — estava preparado para lançar fumo e chamas para divertimento dos convidados.

A torre miradouro no cimo dá a vista sobre o jardim, o rio e toda a cidade.

Tudo depende de um eixo. Do pátio do palácio o desenho corre a direito: pelo jardim formal, a subir a alameda de ciprestes, até ao mascarão, e daí ao miradouro. Ponha-se em baixo e a composição inteira vê-se de uma só vez — é o efeito para que foi construída.

Duas metades, deliberadamente opostas. O jardim baixo é plano e geométrico — compartimentos de buxo, caminhos de saibro, estátuas, fontes, limoeiros nos seus vasos de terracota móveis. O alto é rocha, mata e caminho sinuoso. A teoria do jardim renascentista punha arte contra natura de propósito, e aqui o terreno tornava o contraste fácil: terraço fluvial plano em baixo, falésia atrás.

O mascarão é uma dobradiça, não um ornamento. A cara grotesca talhada na rocha marca exactamente onde o jardim ordenado acaba e o selvagem começa. Em tempos soprava fumo sobre os visitantes.

Os ciprestes são estruturais. São menos plantação do que arquitectura — uma colunata vegetal a sustentar o eixo encosta acima. Goethe admirou um deles em 1786.

A subida é longa? O jardim alto é uma encosta a sério: com degraus, irregular e íngreme em alguns troços. O jardim baixo formal é plano e aprecia-se bem por si só, se a subida não for para si.

O labirinto é original? No traçado, sim. Um labirinto fazia parte do jardim desde a sua implantação quinhentista; o que hoje se percorre é o redesenho que Luigi Trezza lhe fez em 1786, simplificando o original em vez de inventar um. É por isso que conta entre os labirintos de jardim mais antigos que sobrevivem na Europa.

Porque é que a entrada é mais cara do que a das igrejas? É propriedade privada e de manutenção privada, que é também a razão de ainda ter o seu traçado original. O Verona Card inclui-o.